张金尉六岁那年，二叔张实正式开始教他辨器断代。
张实年轻时曾在京城的古董店当过学徒，练就了一双火眼金睛，尤其是对陶瓷和青铜器的鉴别，在保定府一带小有名气。
只是后来张家没落，他才回到村里种地，那身本事也渐渐没了用武之地。
如今有了张金尉这个好苗子，张实总算能把毕生所学倾囊相授。
张实的“课堂”就在自家的西厢房里。
房间不大，靠墙摆着一个旧木柜，里面放着张家仅剩的几件古董——一只康熙年间的青花碗、一对明代的青铜烛台、还有几块破碎的宋瓷片。
这些东西都是张家的传家宝，也是张实用来教学的“教具”。
“辨器先辨胎，胎质是根本。”
张实拿起那只青花碗，递给张金尉，“你摸摸碗底，感受一下胎土的细腻程度。
康熙青花的胎土是‘糯米胎’，摸起来像糯米粉一样细腻，而且胎体厚重，敲击起来声音清脆。”
张金尉接过碗，细细摩挲着碗底，又用手指轻轻敲了敲，果然听到“叮叮”的清脆声响。
他点点头，又指着碗身上的花纹问：“二叔，这上面画的是山水，怎么能看出是康熙年间的呢？”
“问得好！”
张实眼睛一亮，继续讲解，“康熙青花的画工讲究‘工笔细腻，层次分明’。
你看这远山，用的是‘披麻皴’，线条流畅；近水则是‘留白’手法，显得开阔。
而且康熙年间的青花料是‘浙料’，发色浓艳，蓝中带紫，你再看这碗沿的青花，是不是比中间的颜色稍深一些？
这叫‘晕散’，是浙料的特点。”
张金尉听得格外认真，把张实的话一字不落地记在心里。
接下来的几个月里，张实每天都会给他讲解不同朝代的古董特征，从商周的青铜器纹饰到唐宋的瓷器釉色，再到明清的玉器雕刻。
张金尉不仅记得快，还善于举一反三。
有一次，张实拿出一块看似普通的陶片，问他是什么年代的。
张金尉仔细观察了陶片上的绳纹和胎质，又闻了闻上面的土腥味，笃定地说：“这是战国时期的灰陶片，胎质疏松，绳纹排列整齐，而且上面的土腥味里带着点霉味，说明它是从潮湿的墓穴里挖出来的。”
张实又惊又喜，这块陶片确实是他年轻时从一座战国墓里带出来的，张金尉的判断分毫不差。
为了进一步考验他，张实特意托镇上的朋友弄来几件“高仿品”——一件仿永乐青花的压手杯，一只仿宋代汝窑的瓷瓶。
张金尉只看了一眼，就指出了仿品的破绽：“这压手杯的青花发色太亮，没有永乐青花的‘铁锈斑’；而且杯底的‘永乐年制’款识是刻上去的，真的应该是手写的。
这汝窑瓷瓶的釉色太匀，没有‘开片’的自然纹路，而且胎体太轻，真汝窑胎体厚重，摸起来有‘玉质感’。”
张实彻底服了。
他拉着张金尉的手，感慨地说：“金尉，二叔这点本事己经教不了你了。
以后你要是能走南闯北，见的东西多了，肯定比二叔强十倍百倍。”
可光靠家里的几件古董，终究有限。
张金尉七岁那年，提出要去镇上的当铺看看。
张实犹豫了一下，还是答应了。
镇上的“聚宝阁”当铺是保定府有名的老字号，里面摆满了各种古董字画。
当铺老板见是张实带着个小孩来，本有些不耐烦，可当张金尉指出柜台里一件“唐代唐三彩马”是仿品时，老板顿时变了脸色。
“小孩子家懂什么！
这可是我花重金收来的！”
老板吹胡子瞪眼。
张金尉却不慌不忙地说：“老板你看，这马的釉色虽然鲜艳，但‘开片’太规整，是人工做出来的；而且马的鬃毛雕刻得太粗糙，唐代唐三彩的鬃毛都是细如发丝，根根分明。
不信你用放大镜看看马肚子下面，那里肯定有现代胶水的痕迹——仿品是用碎片粘起来的。”
老板半信半疑地拿出放大镜，果然在马肚子下面看到了淡淡的胶水痕迹。
他顿时对张金尉刮目相看，不仅热情地招待他们，还拿出不少古董让张金尉辨认。
从那以后，“张家出了个辨器神童”的消息就在保定府传开了，不少古董商甚至专门来张家庄找张金尉帮忙看货，张家的日子也渐渐有了起色。
